LO NUEVO

Octubre 21 de 2009 - 08:50

¡Esto si es de lujo! El proyecto del nuevo XBOX que han denominado XBOX 360-Project Natal. No requiere controles ya que uno mismo es el control, juegos diseñados para que varias personas hagan parte, se puede usar todo el cuerpo, incluida la voz ya que la reconoce, navegación en internet, en fin de esas cosas que apenas salgan hay que  comprarlo.

 Lo pueden ver en el siguiente vínculo: XBOX 360 - Project Natal

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Septiembre 11 de 2009 - 15:36

Dos interesantes presentaciones sobre el guión, la estructura dramática y la construcción del personaje. Muy interesante.

Agosto 11 de 2009 - 17:27

Seguimos en la onda de estrenos de películas colombianas. En esta ocasión hablamos de "La pasión de Gabriel", la segunda película de Luis Alberto Restrepo. Los invito a que lean la opinión de Ricardo Silva sobre el tema.

La pasión de Gabriel

Por: Ricardo Silva Romero

www.semana.com

Sabemos, desde las primeras escenas, que el cura Gabriel no es más que un hombre: juega al fútbol con la misma entrega con la que lo juega el hijo de Dios en El día en que murió Cristo (1980), sostiene un romance escandaloso semejante al que manda al infierno al protagonista de El crimen del padre Amaro (2002) y enfrenta a los peligrosos gamonales del pueblo con la mezcla de miedo y de valentía con la que alguna vez lo hizo Don Camilo (1952). Sí, el Gabriel del título no es más que un hombre. Y no quiere nada más que el bien de una comunidad acorralada por los ejércitos turbios que se disputan el territorio colombiano. Y sin embargo, todo, desde los 33 años que acaba de cumplir hasta la mirada traicionera de un grupo de negociantes amigos de la guerrilla, parece decirnos que pronto será otro redentor crucificado.

La pasión de Gabriel es una parábola que retrata una comunidad con el alma en vilo: es cierto que, como cualquier alegoría, en los momentos cumbre parece mucho más interesada en lo que dice que en el drama que se ha propuesto contar, pero sin duda hace lo mejor que puede (recrea sin afectaciones la vida en los pueblos, confía en un gran elenco comandado por el brillante Andrés Parra) para no dejar de ser, sobre todas las cosas, una mirada compasiva a un grupo de personajes que se han quedado atrapados en un mundo sin dios ni ley. Su director, Luis Alberto Restrepo, ya había probado que esa es su gran virtud: el amor por los personajes era el punto fuerte de su primera obra, la decorosa La primera noche (2003), que ha resistido bien el paso de los años.

La pasión de Gabriel también tiene un corazón que late todo el tiempo. Pero, atrapada a medio camino entre la fábula bíblica y el cuadro de costumbres, olvida montar las secuencias de suspenso que la narración requería (las sombras ocultas, que pisan los talones, que la trama necesitaba) para llevar al espectador al borde de la silla, anuncia dificultades que jamás acaban de llegar y deja a medio resolver los conflictos dramáticos que el guión le hace vivir al cura Gabriel desde el principio. ¿La resignación o la ira?, ¿el amor por Silvia o la vida en la iglesia?, ¿el trabajo caritativo o la liberación social?: el sacerdote avanzará por la película, de rollo en rollo, sin que nadie lo obligue a decidirse.

Un pie de página: qué bueno es ver a Miguel Torres, fundador del teatro El Local, creador de la novela El crimen del siglo y autor de esa obra magistral titulada La siempreviva, en un pequeño papel en La pasión de Gabriel: como lo ha hecho siempre la obra de Torres, la de Restrepo, que hace algunos meses dirigió la serie de televisión El cartel, ha querido enfrentarnos con la realidad de este país en el que el principal problema sigue siendo lo que la columna de Antonio Caballero llamaba, hace apenas unos meses, "desempleo armado".

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Agosto 05 de 2009 - 17:18

Muy de moda están los audiovisuales con temáticas de corte social: la violencia, la sobrepoblación, la discriminación, entre otros. Uno de los temas más recurrente es el medio ambiente, específicamente el calentamiento global. Comparto con ustedes, producto de mis paseos por You Tube, una interesante animación sobre este último tema. Espero lo disfruten y que tomemos conciencia.

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Julio 27 de 2009 - 12:10

Comparto con ustedes una interesante columna acerca de la forma como los notiicieros nacionales cuentan las tragedias que a diario suceden en nuestro país.

Noticias al aire, dolor en directo / El otro lado
Hay casos como el del niño que se enteró por televisión que su hermana había sido muerta por una bala perdida. ¿Qué pasa cuando las tragedias colombianas alcanzan a los televidentes?

Hay casos que no nos podemos imaginar como ciudadanos contemplativos, esos que vemos por televisión los chuzados, los falsos positivos, las masacres paras, las inhumanidades y secuestros guerrilleros, los cinismos narcos.

Erika Diettes, una fotógrafa con arte, analiza en su tesis de grado de la maestría en Antropología de la Universidad de los Andes este fenómeno de cómo las muertes de televisión les pasan a los colombianos de verdad y a los periodistas ni se les ocurre pensar eso. Para ellos, es solo otra muerte más, otra noticia, ojalá una primicia.

¿Podría cubrirse distinto este tipo de muertes? Tal vez no. Hay tantas que cómo hacerlo diferente. Diettes, la artista, analiza el hecho y piensa que sí es posible hacerlo distinto:

1) Poniendo menos énfasis en los modos y formas de la violencia, sobre cómo matan, y más sobre a quién matan, su familia y su dolor.

2) Aumentando empatía con los familiares y con las víctimas, pues siempre se da protagonismo a los violentos.

3) Cambiando la óptica del exceso de cuerpos, muertos, cifras, militares por una decencia de la pausa y la reflexión.

4) Pasando de la lógica del melodrama (exceso sentimental) a la lógica de la tragedia (llamado a la conciencia).

5) Reconstruyendo la experiencia del duelo como constructora de historias, sentimientos y memorias y un asunto vital para poder saber cómo somos como sociedad.

La pregunta sigue siendo ¿Podra representarse de modo distinto desde el periodismo la violencia en Colombia?

La reflexión / constatación de este trabajo que recupera el testimonio y la experiencia de vida ponen en evidencia la fragilidad de la narración mediática para dar cuenta en directo de las realidades de las violencias, sin posibilidad de la pausa y reflexión. Es difícil tener conciencia en directo, parece ser la disculpa mediática.

Diettes dice que es deber del camarógrafo y periodista tener la capacidad de establecer conciencia de lo que se registra e informa, de manera tal que la dignidad y las emociones del espectador no sean vulneradas. Entonces, todo consiste en un asunto de profesionalidad, de oficio, de formación.

Es distinto si el periodista se comporta como un sujeto que cuenta y produce marcos de interpretación, uno que pasa del ojo como el órgano que ve al órgano que llora, dice Diettes.

Tres reflexiones finales: Necesitamos periodistas que cuenten las experiencias, no que sean turistas de las violencias; el exceso de imágenes y registros de muertos, de victimarios y víctimas es otra forma del olvido y de la trivialización; devolverle la fe y significación a las imágenes para que valga por lo menos igual a las palabras.

OMÁR RINCÓN

Tomado de: www.eltiempo.com. Julio 27 de 2009

Imagen tomada de: www.observatoriofronteras.com. Julio 27 de 2009

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Julio 22 de 2009- 15:33

¿Será que esto acaba con la piratería? ¿Nuestro bolsillo aguantará los costos de utilizar una sala 3D?

El fenómeno de la tercera dimensión
LA NUEVA ERA 3D
Por: Liliana López Sorzano

La revolución de las imágenes en relieve y con profundidad está inundando las pantallas de cine. Criaturas que saltan de la pantalla, una aguja que sale y parece meterse en los ojos de cada persona, una bola de nieve cuesta abajo de una montaña que promete llevarse a toda la sala de cine forman parte de la magia sensorial de las imágenes en tercera dimensión. Personajes en relieves y paisajes con campo de profundidad se cuelan en la piel de cada espectador creando una sensación envolvente y tangible.

Hace setenta años que no se vivía una revolución en el Séptimo Arte, y la tridimensionalidad está demostrando que un nuevo concepto ha llegado para quedarse. La primera fue la llegada del sonido y el fin del cine mudo con El cantor de jazz en 1927. La segunda, en los años treinta, fue la aparición del Technicolor.

Los números de las taquillas demuestran el regreso de la ilusión de la caja negra. La crisis del celuloide hollywoodense, la piratería, los DVD, las pantallas planas de alta definición han generado una baja asistencia a las salas de cine, pero todo indica que las proyecciones en 3D han sido el motor principal para que el público salga de sus casas y vuelva de nuevo a la gran pantalla. El efecto de las gafas estereoscópicas ha atraído hasta el momento en EE.UU. el doble de público que las tradicionales salas 2D y los ingresos han sido hasta tres veces más elevados. En este país existen alrededor de 5.000 salas digitales y sólo 1.500 están preparadas para una proyección en 3D.

En Colombia se sigue la misma tendencia, y a pesar de que hasta el momento sólo hay 17 salas de cine habilitadas para proyectar en formato 3D de las 520 existentes y de que en lo corrido del año se han estrenado sólo cinco filmes en este formato, se cuentan en total 750 mil espectadores que se han dejado seducir por la magia de las imágenes superrealistas. Según Carlos Llano, jefe de distribución de Cine Colombia, entre el  30 y el 40% de los espectadores totales de una película que se presente en los dos formatos son de 3D.

Las cifras no sólo aumentan en el número de espectadores, sino también en los costos tanto para los productores, los dueños de las salas y el público. Por ejemplo, adecuar una sala a proyección 3D en Colombia puede valer alrededor de $240 millones. Por su parte, el estudio deberá prever un 10% más en el costo de sus producciones. También el espectador al final tendrá que poner de su lado para pagar las gafas y el valor agregado de las producciones, por lo que el precio de las boletas en Colombia se incrementaron entre un 30 y 40 %.

Aunque la crisis mundial juegue en contra de los presupuestos que necesitan los estudios para producir el cine en imágenes estereoscópicas, hay grandes aliados detrás del auge de este concepto. Para empezar, se sabe que el 90% de las copias piratas se hacen en una sala de cine con una simple cámara. Este mecanismo será imposible de realizar con el 3D, lo que supondría el fin de la piratería y un renacer de la industria que se encuentra en momentos difíciles. Otro de los puntos a favor es el fácil manejo porque en vez de cinta, se lleva un disco duro a la cabina de proyección.

Jeffrey Katzenberg, presidente ejecutivo y cofundador de Dreamworks Animation, ha ligado el futuro de la empresa al 3D porque todas las próximas películas de esta empresa tendrán este formato. “Es la promesa del futuro. El cine digital transformó el campo de los efectos especiales y ahora le toca transformar la experiencia cinematográfica aumentando la dimensión del cine e introduciendo al espectador en una experiencia envolvente”, afirmó para el diario español El País.

Aunque la euforia de las imágenes en tercera dimensión ya se había vivido en los años 50, éstas fueron sólo una moda pasajera debido al mareo y la incomodidad en los ojos que provocaba la mala calidad de las películas y la falta de tecnología en el sistema. Actualmente las patentes existentes son el sistema RealD y  3ality Digital. El primero funciona casi como un monopolio hasta el momento, pues tiene una penetración del 95% en el mercado.

Según Emilce Suárez, directora de mercadeo de Cinemark, “la nueva tecnología ofrece características específicas en cuanto a la imagen y el sonido. Las películas se producen digitalmente y no en 35mm como el cine convencional conocido hasta nuestros días, pudiéndose ver tanto en 2D como en 3D”. Algunos criticarán la limitación de efectos en el 3D que en algunos casos sólo se ciñen a dar campo de profundidad, pero no entran en el juego de lo que se podría llamar la cuarta dimensión, cuando por ejemplo una espada se lanza sobre el espectador. La razón es que muchos de los estudios quieren que sus películas sigan funcionando en 2D. 

Tomado de: www.elespectador.com. Julio 18 de 2009
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Julio 19 de 2009 - 10:04

El plano-secuencia: una forma de contar historias

Bueno, aquí vamos. Comencemos con el trailer de una muy interesante película: "El arca rusa" (Русский ковчег) del director ruso Aleksander Sokurov. Es la primera película en formato de alta definición sin comprimir y la segunda película comercial ( la primera fue "Timecode") sin edición, pues es un solo plano-secuencia de 90 minutos. ¿Cómo le parece?